濃密的宇宙 ――許聖泓的繪畫山誌學
濃密的宇宙 ―― 許聖泓的繪畫山誌學 文 陳寬育 為什麼是許聖泓的繪畫山誌學（ orography ），這是一種比喻的方式嗎？難道因為藝術家的作品與山有關，並將登山過程所獲得的攝影影像與身體經驗，轉化為繪畫創作時的「燃料」，那麼我就可以說他是山岳主題畫家、一位再現自然風景或植物的藝術家，所以就要用山誌學來連結他的創作而不論這樣的連結恰不恰當嗎？ 山誌學是自然地理學的一分支，研究山脈型態的構成與特徵。和另一類似的地形測量學（ topography ）稍有不同的是，地形測量學針對特定的任意地點製作地形圖，而山誌學主要針對具有海拔爬升高度的山脈地形。其實在這裡我想談的是一種藝術家的山誌學，所謂藝術家的山誌學，不同於專門領域的山誌學由「科學的冷靜」所形成的言說空間，而是同樣面對著自然，藝術家的山誌學有創造更多差異向度的可能性期待。 換句話說，山誌學的確是我的借用，而且主要是設置具有圖像與記錄特性的起始點，進而延伸談論許聖泓的繪畫作品。儘管山誌學是個專業領域，我的思考其實來自於其字源上的意義；在希臘文中， ó ros 意謂著山丘（ hill ），而 orography 「對山丘的書寫」這個最素樸的描述，正是我所設想的起點。在普遍的理解中，山不只是地球上的突起物而已，它同時也是一個生態系統、社會建構的產物，也經常成為某種思想的媒介。儘管山是地質和地理上的一個堅實的地點，然而山並不對入侵者隨意開敞，意思是除非人們是有經驗的，能看得懂顯示在山的坡度上、路徑上的各種跡象才得以進入其中。山有其不易抵達甚至不可及（ inaccessible ），以及不可居（ un-inhabitability ）的冷漠荒涼（ inhospitable ）特性，但也可以說：雖然不可及但還是有人要前往；雖不可居但還是有人去野宿。這就使得山做為一種物理空間變得和人們居住的城市和部落不同，已轉化為某種具有特殊性質的「空間 ― 地點」或「地點 ― 空間」。 森林 20. ｜ Forest#20. 150x200 cm 壓克力顏料、畫布 2019 在我眼中，山（森林、冰河）所展露的時空樣態及其所具有的特殊性與雙重性，是一種跟繪畫很相似，也因而彼此均能帶來創造性的對話...