顧重光
一九六○年代中期以來，顧重光便是臺灣現代畫壇受矚目的重要參與者，從學生時期帶著強烈存在主義色彩的半抽象作品，到一九七七年之前，他以一種奔放、狂飆的抽象風格，被稱為「一支尖銳的現代的箭」，衝擊著現代畫壇一雙雙注目凝視的眼睛。之後，他大幅度的轉向精細寫實的路向，更引發畫壇極大的爭議與質疑。八○年代中期之後，他儼然已是現代畫壇重要的領導者，經常帶領著臺灣現代藝術的一批批工作者，包括油畫、版畫、水墨等等不同媒材的創作者，往來交流於中國大陸、香港、韓國、日本與東南亞等國畫壇。
顧重光特立獨行、勇往直前的藝術思維與行動，迄今仍是現代畫壇爭辯、討論的議題。在「變」」與「不變」之間，顧重光拋出了一個極端的案例；在「現代」與「非現代」之間，顧重光也丟下了一個個引發思考的問號，挑戰著畫壇固定而保守的思維。顧重光的創作，大致可以歸納為如下幾個時期：
一九六四年以前的半抽象時期。作品中有許多是對人的關心，帶著存在主義的色彩，畫面色調較為黯淡，時常有大量的黑、紅，和金黃，給人一種神秘、遙遠的想像。
一九六五年至一九六八年，是一個以綜合媒材表現為手法的抽象時期。除了採取大量的裱貼紙配合油彩創作外，更加入獨創的燻煙技法，形成一種朦朧、蒼樸如水墨般的效果。
一九六九年至一九七二年的符號抽象時期。首先是集中在一九六九年的一批結合絹印與油彩的作品，在畫面上呈顯一些傳統版印的圖像，和一些文字般的非文字符號加以並置，並以平塗的色彩區隔構成，顯然受到普普畫風的一定影響與啟發。
一九七三年至一九七七年的書寫抽象時期。這個時期的作品，放棄符號的暗示與構成，採取強勁激動的直線書寫，造成一種極具動感與力量的抽象構成。
一九七七年至一九九七年將近二十多年的精細寫實時期。其中有幾個系列的進行，彼此重疊發展，包括：
一九七七年至八○年間的鄉土系列，是一些磚造的老房子和具本土特色的水果。
一九八一年至八三年的澎湖老屋系列。
一九八二年至九五年間的花果系列。
一九八六年至八八年間的迷彩水果與磁盤系列。
一九八九年至九二年間的絲路系列。
一九九一年至九四年間的磁盤與水果系列。
一九九七年至九九年間的對位系列，將油彩寫實的水果與水墨趣味的古畫水果或傳統版印圖像並置。
參雜在精細寫實期間的一九八七年以迄二○○一年間，則進行著一批以韓紙裱貼為主要手法的抽象構成時期。
從以上這個簡略的分期，已然可以清楚顯示顧重光在創作手法與表現風格上多元並進、多方嘗試的特色。在技法上，從抽象表現到精細寫實，加上各種紙材的裱貼、燻、刮、印、染；到媒材上的油彩、水彩、版印、水墨……等等。這樣的創作型式，顯示了顧重光個人獨特的藝術思維與行動抉擇；自然也產生了藝術評論讚否兩極的角力。
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